專(zhuān)業(yè)簡(jiǎn)介：

平面構(gòu)成以一個(gè)全新的造型觀念，給藝術(shù)設(shè)計(jì)課堂注入了新鮮的血液。高科技的融入，大大的拓展了設(shè)計(jì)藝術(shù)的視覺(jué)審美領(lǐng)域，豐富了設(shè)計(jì)的思維及表現(xiàn)手段。相對(duì)于傳統(tǒng)的基礎(chǔ)圖案不光是一個(gè)巨大的沖擊，曾有一時(shí)，大有取代傳統(tǒng)基礎(chǔ)圖案之勢(shì)，傳統(tǒng)基礎(chǔ)圖案岌岌可危，的確，平面構(gòu)成的出現(xiàn)也不得不讓人對(duì)固守已久的傳統(tǒng)進(jìn)行反思。

平面構(gòu)成的發(fā)展：

平面構(gòu)成的產(chǎn)生并不是獨(dú)立的，它與其他幾種構(gòu)成形式共同起源于造型藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的構(gòu)成主義，其中具代表性的是在次世界大戰(zhàn)期間和戰(zhàn)后初期的俄國(guó)構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)。這一時(shí)期構(gòu)成主義的發(fā)展處于相對(duì)的獨(dú)立階段，對(duì)于世界的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的影響也相對(duì)有限。當(dāng)次世界大戰(zhàn)結(jié)束不久，俄國(guó)的構(gòu)成主義開(kāi)始向西傳人歐洲各國(guó)，并成為日后設(shè)計(jì)向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)化的重要刺激因素。其中，捷克、匈牙利、波蘭等東歐受其影響為強(qiáng)烈。俄國(guó)構(gòu)成主義大師李西斯基1920年在波蘭講學(xué)，深刻地影響了波蘭設(shè)計(jì)師亨利克·伯利維，而后亨利克·伯利維開(kāi)創(chuàng)了稱(chēng)為“麥查諾—法可圖拉理論”，他提倡摒棄虛無(wú)的傳統(tǒng)三維繪畫(huà)表現(xiàn)形式，而用基本的幾何構(gòu)成原理進(jìn)行平面設(shè)計(jì)。亨利克·伯利維的設(shè)計(jì)帶有明顯的數(shù)學(xué)計(jì)算和幾何構(gòu)成的特點(diǎn)。當(dāng)然，在其他的東歐里同樣產(chǎn)生許多構(gòu)成主義的倡導(dǎo)者，他們都為構(gòu)成主義向今后的形態(tài)構(gòu)成學(xué)演變奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

教學(xué)內(nèi)容：

掌握服飾表現(xiàn)中點(diǎn)、線、面是基本的構(gòu)成素，構(gòu)圖的含義與分類(lèi)，構(gòu)圖的常用方法，構(gòu)圖的開(kāi)式。如橫帶式，分層式，滿幅式，散點(diǎn)式，格狀式，適合式，對(duì)稱(chēng)式，平衡式，放射式等，及在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。

平面構(gòu)成相關(guān)圖片：